·主页 >> 文学知识·诗词格律 <8>



·中国文学知识丛书·
 



第二章 诗律


第三节 律诗的平仄


  平仄,这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则,一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律,主要就是讲平仄。

  (一)五律的平仄

  五言的平仄,只有四个类型,而这四个类型可以构成两联。即:

  仄仄平平仄,平平仄仄平。

  平平平仄仄,仄仄仄平平。

  由这相联的错综变化,可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式,其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。

  (1)仄起式

  (仄)仄平平仄,平平仄仄平。

  (平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

  (仄)仄平平仄,平平仄仄平。

  (平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

  (原注:字外加圈表示可平可仄。按:在本文网页上以括号表示可平可仄。)


  春望

  【唐】杜甫

  国破山河在,城春草木深。
  ·        ·
  感时花溅泪,恨别鸟惊心。
         ·
  烽火连三月,家书抵万金。
      ·
  白头掻更短,浑欲不胜簪①。
  ·      ··

  (字下加小圆点的都是入声字,下同。)

  另一式,首句改为(仄)仄仄平平,其余不变[11]。

  (2)平起式

  (平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

  (仄)仄平平仄,平平仄仄平。

  (平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

  (仄)仄平平仄,平平仄仄平。


  山居秋暝

  【唐】王维

  空山新雨后,天气晚来秋。

  明月松间照,清泉石上流。
   ·      ·
  竹喧归浣女,蓬动下渔舟。
  ·
  随意春芳歇,王孙自可留。
      ·

  另一式,首句改为平平仄仄平,其余不变③。

  (二)七律的平仄

  七律是五律的扩展,扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平,平上加仄。试看下面的对照表:

  (1)平仄脚

  五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄〔按:○○表示空位。〕

  七言平起仄收 平平仄仄平平仄

  (2)仄平脚

  五言平起平收 ○○平平仄仄平

  七言仄起平收 仄仄平平仄仄平

  (3)仄仄脚

  五言平起仄收 ○○平平平仄仄

  七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄

  (4)平平脚

  五言仄起平收 ○○仄仄仄平平

  七言平起平收 平平仄仄仄平平

  因此,七律的平仄也只有四个类型,这四个类型也可以构成两联,即:

  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

  由这两联的平仄错综变化,可以换成七律的四种格式。其实只有两种基本格式,其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。

  (1)仄起式

  (仄)仄平平仄仄平,(平)平仄仄仄平平。

  (平)平仄仄平平仄,(仄)仄平平仄仄平。

  (仄)仄平平平仄仄,(平)平仄仄仄平平。

  (平)平仄仄平平仄,(仄)仄平平仄仄平。


  书愤

  【宋】陆游

  早岁那知世事艰?中原北望气如山④。
            ·
  楼船夜雪瓜州渡,铁马秋风大散关。
     ·    ·
  塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。

  出师一表真名世,千载谁堪伯仲间?
  · ·         ·

  到韶山

  【现】毛泽东

  别梦依稀咒逝川,故园三十二年首。
  ·          ·
  红旗卷起农奴戟,黑手高悬霸主鞭。
        · ·
  为有牺牲多壮志,敢教日月换新天⑤。
            ··
  喜看稻菽千重浪,遍地英雄下夕烟。
     ·         ·

  冬云

  ·毛泽东·

  雪压冬云白絮飞,万花纷谢一时稀。
  ··
  高天滚滚寒流急,大地微微暖气吹。
        ·
  独有英雄驱虎豹,更无豪杰怕熊罴。
  ·          ·
  梅花欢喜漫天雪,冻死苍蝇未足奇⑥。
        ·      ·

  另一式,第一句改为仄仄平平平平仄仄,其余不变⑦。

  (2)平起式

  (平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄仄平。

  (仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。

  (平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄平。

  (仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。


  长征

  【现】毛泽东

  红军不怕还征难,万水千山只等闲。
    ·
  五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
             ·
  金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
     ·        ··
  更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
        ·

  人民解放军占领南京

  【现】毛泽东·

  钟山风雨起苍黄,百万雄师过大江。

  虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷。
        ·    ·
  宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王。
          ·   ·
  天若有情天亦老,人间正道是沧桑。
   ·   ·

  登庐山

  【现】毛泽东·

  一山飞峙大江边,跃上葱茏四百旋。
  ·            ·
  冷眼向洋看世界,热风吹雨洒江天。
          ·
  云横九派浮黄鹤,浪下三吴起白烟。
        ·      ·
  陶令不知何处去,桃花源里可耕田?
    ·

  和郭沫若同志

  ·毛泽东·

  一从大地起风雷,便有精生白骨堆。
  ·           ··
  僧是愚氓犹可训,妖为鬼蜮必成灾。
             ··
  金猴奋起千钧棒,玉宇澄清万里埃。
          ·
  今日欢呼孙大圣,只缘妖雾又重来。
   ·

  另一式,第一句改为(平)平(仄)仄平平仄,其余不变⑧。


  【注释】

  ① 胜,平声,读如升。簪字有 zān、zēn 两读,分入覃侵两韵,这里押侵韵,读 zēn 。字下加小圆点的都是入声字。下同。
  ② 参看上文19页杜甫《月夜忆舍弟》。
  ③ 这一种格式比较少见。参看上文第19页王维《送赵都督赴代州》。
  ④ “那”,平声。
  ⑤ “教”,平声。
  ⑥ “漫”,平声。
  ⑦ 参看下文第42页杜甫《闻官军收河南河北》。
  ⑧ 参看下文第40页杜甫《客至》。


  (三)粘对①

  律诗的平仄有“粘对”的规则。

  对,就是平对仄,仄对平。也就是上文所说的:在对句中,平仄是对立的。五律的“对”,只有两副对联的形式,即:

  (1)仄仄平平仄,平平仄仄平。
  (2)平平平仄仄,仄仄仄平平。

  七律的“对”,也只有两副对联的形式,即:

  (1)平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  (2)仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

  如果首句用韵,则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制,也只能这样办。这样,五律的首联成为:

  (1)仄仄仄平平,平平仄仄平。或者是:
  (2)平平仄仄平,仄仄仄平平。

  七律的首联成为:

  (1)平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。或者是:
  (2)仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。

  粘,就是平粘平,仄粘仄;后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来,要使第三句跟第二句相粘,第五句跟第四句相粘,第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式,都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》,第二句“水”字仄声,第三句“岭”字跟着也是仄声;第四句“蒙”字平声,第五句“沙”字跟着也是平声;第六句“渡”字仄声,第七句“喜”字跟着也是仄声。可见粘的规则是很严格的。

  粘对的作用,是使声调多样化。如果不“对”,上下两句的平仄就雷同了;如果不“粘”,前后两联的平仄又雷同了。

  明白了粘对的道理,可以帮助我们背诵平仄的歌诀(即格式)。只要知道了第一句的平仄,全篇的平仄都能背诵出来了。

  明白了粘对的道理,又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长,也不过是依照粘对的规则来安排平仄。

  违反了粘的规则,叫做失粘②;违反了对的规则,叫做失对。在王维等人的律诗中,由于律诗尚未定型化,还有一些不粘的律诗。例如:


  使至塞上

  【唐】王维

  单车欲问边,属国过居延。
    ·   ··
  征蓬出汉塞,归雁入胡天。
    ·     ·
  大漠孤烟直,长河落日圆。
   ·  ·   ·
  萧关逢候骑,都护在燕然③。


  这里第三句和第二句不粘。到了后代,失粘的情形非常罕见。至于失对,就更是诗人们所留心避免的了。

  (四)孤平的避忌

  孤平是律诗(包括长律、律绝)的大忌,所以诗人们在写律诗的时候,注意避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候,也注意避免孤平。

  【作者原注】注意:犯孤平指的是平脚的句子;仄脚的句子即使只有一个平声字,也不算犯孤平。
  
﹙编者按:即指在不压韵的诗句中,允许出现“孤平”,不算犯忌。王力先生所注,是针对平声韵律诗而言。﹚

  在五言“平平仄仄平”这个句型中,第一字必须用平声;如果用了仄声字,就是犯了孤平。因为除了韵脚之外,只剩一个平声字了。七言是五言的扩展,所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中,第三字如果用了仄声,也叫犯孤平④。在唐人的律诗中,绝对没有孤平的句子⑤。毛主席的诗词也从来没有孤平的句子。试看《长征》第二句的“千”字,第六句的“桥”字都是平声字,可为例证。

  在这种情况下,如果五言第一字、七言第三字必须用仄声,另有一种补救办法,详见下文。

  (五)特定的一种平仄格式

  在五言“平平平仄仄”这个句型中,可以使用另一个格式,就是“平平仄平仄”;七言是五言的扩展,所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中,也可以使用另一个格式,就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是:五言第三四两字的平仄互换位置,七言第五六两字的平仄互换位置。注意:在这种情况下,五言第一字、七言第三字必须用平声,不再是可平可仄的了。

  这种格式在唐宋的律诗中是很常见的,它和常规的诗句一样常见⑥。例如⑦:


  月夜

  【唐】杜甫

  今夜鄜州月,闺中只独看⑧。
      ·    ·
  遥怜小儿女,未解忆长安。
          ·
  香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。
      ·   ·
  何时倚虚幌,双照泪痕干!


  一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的,这里都换上了“平平仄平仄”了。

  这种特定的平仄格式,习惯上常常用在第七句。例如⑨:


  渡荆门送别

  【唐】李白

  渡远荆门外,来从楚国游。
           ·
  山随平野尽,江入大荒流。
         ·
  月下飞天镜,云生结海楼。
  ·       ·
  仍怜故乡水,万里送行舟。


  山中寡妇

  【唐】杜荀鹤

  夫因兵死守蓬茅,麻苎衣衫鬓发焦。
                ·
  桑柘废来犹纳税,田园荒尽尚征苗。
   ·   ·
  时挑野菜和根煮,旋斫生柴带叶烧 ⑾。
           ·   ·
  任是深山更深处,也应无计避征徭 ⑿。


  ●现在两举毛主席的诗来证明:


  送瘟神(其二)

  【现】毛泽东

  春风杨柳万千条,六亿神州尽舜尧。
          ··
  红雨随心翻作浪,青山着意化为桥。
       ·    ·
  天连五岭银锄落,地动三河铁臂摇。
        ·     ·
  借问瘟君欲何往?纸船明烛照天烧。
      ·      ·

  答友人

  【现】毛泽东·

  九嶷山上白云飞,帝子乘风下翠微。
      ·
  斑竹一枝千滴泪,红霞万朵百重衣。
   ··  ·      ·
  洞庭波涌连天雪,长岛人歌去地诗。
        ·
  我欲因之梦寥廓,芙蓉国里尽朝晖。
   ·    ·   ·


  (六)拗救

  凡平仄不依常格的句子,叫做拗句。律诗中如果多用拗句,就变成了古风式的律诗(见下文)。上文所叙述的那种特定格式(五言“平平仄平仄”,七言“仄仄平平仄平仄”)也可以认为拗句之一种,但是,它被常用到那样的程度,自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句:它在律诗中也是相当常见的,但是前面一字用拗,后面还必须用“救”。所谓“救”,就是补偿。一般说来,前面该用平声的地方用了仄声,后面必须(或经常)在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的:

  (a)在该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声,第三字补偿一个平声,以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。

  (b)在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声(或三四两字都用了仄声),就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“(仄)仄(平)仄仄,(平)平平仄平”。七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄,(仄)仄(平)平平仄平”。这是对句相救。

  (c)在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字没有用仄声,只是第三字用了仄声(如:仄仄仄平仄)。七言则是第五字用了仄声(如:平平仄仄仄平仄)。这是半拗,可救可不救,和(a)(b)的严格性稍有不同。〔编者按:非带有韵脚的句子,可忽略孤平问题。〕

  诗人们在运用(a)的同时,常常在出句用(b)或(c)。这样既构成本句自救,又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明:


  宿五松山下荀媢家

  【唐】李白

  我宿松下,所欢。
   ·      ·
  田家秋作苦,邻女夜舂寒。
     ·
  跪进雕胡饭,素盘。
        ·
  令人惭漂母,三谢不能餐 ⒀。
          ·

  第一句“五”字,第二句“寂”字,都是该平而用仄,“无”字平声,既救第二句的第一字,也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救,和第二句同一类型,但它只是本句自救,跟第五句无拗救关系。


  天末怀李白

  【唐】杜甫

  凉风起天末,君子意如何?
      ·
  鸿雁时到?江湖水多。

  文章憎命达,魑魅喜人过 ⒁。
      ·
  应共冤魂语,投诗赠汨罗!
           ·

  第一句是特定的平仄格式,用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”(参看上文)。第三句“几”字仄声拗,第四句“秋”字平声救。这是(c)类。


  赋得古原草送别

  【唐】白居易

  离离原上草,一岁一枯荣。
        · ·
  野火烧尽,春风又生。
     ·
  远芳侵古道,晴翠接荒城。
          ·
  又送王孙去,萋萋满别情。
           ·

  第三句“不”字仄声拗,第四句“吹”字平声救。这是(b)类。


  咸阳城东楼

  【唐】许浑

  一上高楼万里愁,蒹葭杨柳似汀洲。
  ·
  溪云初起沉阁,山雨满楼。
      · ·   ·
  鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋。
    ·   ·    ·
  行人莫问当年事,故国东来渭水流。
    ·      ·

  第三句“日”字拗,第四句“欲”字拗,“风”字既救本句“欲”字,又救出句“日”字。这是(a)(c)两类相结合。


  新城道中(第一首)

  【宋】苏轼

  东风知我欲山行,吹断檐间积雨声。
      ·
  岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲。
             ·
  野桃含笑篱短,溪柳水清。
      ·
  西崦人家应最乐,煮芹烧笋饷春耕。
        ·

  第五句“竹”字拗,每六句“自”字拗,“沙”字既救本句的“自”字,又救出句的“竹”字。这是(a)(c)两类的结合。


  夜泊水村

  【宋】陆游

  腰间羽箭久凋零,太息燕然未勒铭。
               ·
  老子犹堪绝大漠,诸君何至泣新亭?
      · ·     ·
  一身报国有万死,双鬓再青!
  ·  ·
  记取江湖泊船处,卧闻新雁落寒汀。
      ·       ·

  第五句“有万”二字都拗,第六句“向”字拗,“无”字既是本句自救,又是对句相救。这是(a)(b)两类的结合。

  由此看来,律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律,其实是用了拗救,仍旧合律。这种拗救的作法,以唐诗为较常见。宋代以后,讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是,知道了拗救的道理,对于唐宋律诗的了解,是有帮助的。


  【注释】

  ① “粘”,读 nián 。
  ② 失粘有广义,有狭义。广义的失粘指一切平仄不调的现象。狭义的失粘就是这里所讲的。
  ③ “燕”,平声。
  ④ 注意:犯孤平指的是平脚的句子;仄脚的句子即使只有一个平声字,也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》:“我宿五松下”只算拗句,不算孤平。又指的是“平平仄仄平”这个格式,至于像孟浩然《临洞庭上张丞相》“八月湖水平”,那也是另一种拗句,不是孤平。
  ⑤ 杜甫《秦州杂诗》第二十首:“晒药能无妇,应门幸有儿。”《独坐》第二首:“晒药安垂老,应门试小童。”答应的应(又写作譍)在唐宋时有平去二读,这里读平声,所以不犯孤平。参看《诗韵合璧》蒸韵譍字条。
  ⑥ 唐人的试帖诗也容许这种平仄格式,可见它是正规的格式。
  ⑦ 上文20页所引林逋《山园小梅》第三句“疏影横斜水清浅”,第七句“幸有微吟可相狎”两句,下文32页所引杜甫《天末怀李白》第一句“凉风起天末”也是这种情况。
  ⑧ 鄜,读如孚,平声。看,读如刊,平声。
  ⑨ 下文33页所引陆游《夜泊水村》第七句“记取江湖泊船处”,39页所引杜甫《春日忆李白》第七句“何时一尊酒”,王维《观猎》第七句“回看射鵰处”也都是这种情况。
  ⑩ 一作《时世行赠田妇》。
  ⑾“旋”,去声。
  ⑿“更”,去声。
  ⒀“令”,平声。“漂”,去声。
  ⒁“过”,平声。


  (七)所谓“一三五不论”

  关于律诗的平仄,相传有这样一个口诀:“一三五不论,二四六分明。”这是指七律(包括七绝)来说的。意思是说,第一、第三、第五字的平仄可以不拘,第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢,自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说,那就应该是“一三不论,二四分明。”

  这个口诀对于初学律诗的人是有用的,因为它是简单明了的。但是,它分析问题是页全面的,所以容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的,就不能不予以适当的批评。

  先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式中,第一字不能不论,在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中,第三字不能不论,否则就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中,第一字也不能不论;同理,在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中,第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字,七言第五字,在一般情况下,更是以“论”为原则了。

  总之,七言仄脚的句子可以有三个字不论,平脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论,平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的。

  再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的,七言第二四两字“分明”是对的,至于五言第四字、七言第六字,就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”来看,第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”,只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。


  (八)古风式的律诗

  在律诗尚未定型化的时候,有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式,而且对仗也不完全工整。例如:


  黄鹤楼

 【唐】崔颢

  昔人已去,此地空余黄鹤楼。
  ·    ·       ·
  黄鹤一去不复返,白云千载悠悠。
   ·· ·
  晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。
    ··
  日暮乡关何处是?烟波江上使人愁!
  ·

  这诗前半首是古风的格调,后半首才是律诗。依照上文所述七律的平仄的平起式来看,第一句第四字应该是仄声而用了平声(“乘”chéng),第六字应该是平声而用了仄声(“鹤”,古读入声),第三句第四字和第五字应该是平声而用了仄声(“去不”),第四句第五字应该是仄声而用了平声(“空”)。当然,这所谓“应该”是从后代的眼光来看的,当时律诗既然还没有定型化,根本不产生应该不应该的问题。

  后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如:


  崔氏东山草堂

  【唐】杜甫

  爱汝玉山草静,高秋爽气鲜新。
    ·
  有时自发钟响,落日更见渔樵人。
     ·    ··
  盘剥白鸦口粟,饭煮青泥底芹。
   ·· · ·
  何为西庄王给事,柴门空闭锁松筠①。
       ·

  作者在诗中故意违反律诗的平仄规则。第一句第六字应仄而用平(“堂”)②,第二句第五字应仄而用平(“相”),第三句第六字应平而用仄(“磬”),第四句第三四两字应平而用仄(“更见”),第五六两字应仄而用平(“渔樵”)。第五六两句是“失对”,因为两句都是仄起的句子。第五句的“谷”和第六句的“坊”也不合一般的平仄规则(虽然可以为拗救)。除了字数、韵脚、对仗像律诗以外③,若论平仄,这简直就是一篇古风。又如:


  寿星院寒碧轩

  【宋】苏轼

  清风肃肃窗扉,窗前修竹一围。
    ··       ···
  纷纷苍雪落夏簟,冉冉绿雾沾人衣。
     ··     ·
  日高山蝉抱叶响,人静翠羽穿林飞。
  ·    ·
  道人绝粒寒碧,为问鹤骨何缘肥④?
    ··  ·   ··

  这首诗第一句第五字应仄而用平(“摇”),这种三平调已经给人一种古风的感觉。第二句如果拿“平平仄仄仄平平”来衡量,第六字应平而用仄(“尺”字古属入声)⑤。第三句如果拿“平平仄仄平平仄”来衡量,第六字应平而用仄(“夏”)。第四句如果拿“仄仄平平仄仄平”来衡量,第三第四两字应平而用仄(“绿雾”),第六字应仄而用平(“人”)。第五句如果拿“平平仄仄平平仄”来衡量,第四字应仄而用平(“蝉”),第六字应平而用仄(“叶”)。第六句如果拿“仄仄平平仄仄平”来衡量,第三四两字应平而用仄(“翠羽”),第六字应仄而用平(“林”)。第八句如果拿“仄仄平平仄仄平”来衡量,第三四两字应平而用仄(“鹤骨”),第六字应仄而用平(“缘”)。第七句第五字(“对”)也不合于一般平仄规则。跟“摇窗扉”一样,“沾人衣”、“穿林飞”、“何缘肥”都是三平调,更显得是古风的格调(参看下文第六节第四小节《古体诗的平仄》)。作者又有意识地造成失对和失粘。若依上面的衡量方法,第二句是失对,第五句和第七句都是失粘。

  古人把这种诗称为“拗体”。拗体自然不是律诗的正轨,后代模仿这种诗体的人是很少的。


  【注释】

  ① “为”,去声。
  ② 这还不能算是上文所述的那种特定格式,因为那种格式第三字必须用平声,这句第三字“玉”字用的是仄声(入声)。
  ③ “芹”字今入文韵,但杜甫时代还是真韵字,不算出韵。
  ④ “为”,去声。
  ⑤ 这是以第二字的平仄为标准来衡量的。当然也可以拿“仄仄平平仄仄平”来衡量,不过那样也有不合平仄的地方。下同。
 


〔共18頁〕 1 2 3 4 5 6 7 8 9 上一頁 下一頁
  


 
子夜星网站
Personal Website. Created by Midnight Star .Copyright ©.