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第二章 诗律


第四节 律诗的对仗


  (一)对仗的种类

  词的分类是对仗的基础①。古代诗人们在应用对仗时所分的词类,和今天语法上所分的词类大同小异,不过当时诗人们并没有给它们起一些语法术语罢了②。依照律诗的对仗概括起来,词大约可以分为下列的九类:

  1、名词 2、形容词 3、数词(数目字) 4、颜色词 5、方位词 6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词③

  同类的词相为对仗。我们应该特别注意四点:(a)数目自成一类,“孤”“半”等字也算是数目。(b)颜色自成一类。(c)方位自成一类,主要是“东”“西”“南”“北”等字。这三类词很少跟别的词相对。(d)不及物动词常常跟形容词相对。

  连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又再分为名词连绵字(鸳鸯、鹦鹉等)。不同词性的连绵字一般还是不能相对。

  专名只能与专名相对,最好是人名对人名,地名对地名。

  名词还可以细分为以下的一些小类:

  1、天文 2、时令 3、地理 4、宫室 5、服饰 6、器用 7、植物 8、动物 9、人伦 10、人事 11、形体④


  (二)对仗的常规──中两联

  为了说明的便利,古人把律诗的第一二两句叫做首联,第三四两句叫做颔联,第五六两句叫做颈联,第七八两句叫做尾联。

  对仗一般用在颔联和颈联,即第三四句和第五六句。现在试举几个典型的例子:


  春日忆李白

  【唐】杜甫

  白也诗无敌,飘然思不羣。
  ·   ·    ·
  清新庾开府,俊逸鲍参军。
         ·
  渭北春天树,江东日暮云。
   ·      ·
  何时一尊酒,重与细论文⑤?
    ·

  〔“开府”对“参军”,是官名对官名:“渭”对“江”[长江],是水名对水名。〕


  观猎

  【唐】王维

  风劲角弓鸣,将军猎渭城。
    ·     ·
  草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
      · ·
  忽过新丰市,还归细柳营。
  ·
  回看射鵰处,千里暮云平。⑥

  〔“新丰”对“细柳”,是地名对地名。〕


  客至

  【唐】杜甫

  舍南舍北皆春水,但见羣鸥日日来。
    ·         ··
  花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。
    ·  ·
  盘飧市远无兼味,尊酒家贫只旧醅。

  肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。
          ·


  鹦鹉

  【唐】白居易

  陇西鹦鹉到江东,养得经年觜渐红。
           ·
  常恐思归先剪翅,每因喂食暂开笼。
             ·
  人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。
           ·   ·
  应似朱门歌舞妓,深藏牢闭后房中⑧。


  (三)首联对仗

  首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗,并不因此减少中两联的对仗。凡是首联用对仗的律诗,实际上常常是用了总共三联的对仗。

  五律首联用对仗的较多,七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不入韵的较多,七律首句不入韵的较少。但是,这个原因不是绝对的;在首句入韵的情况下,首联用对仗还是可能的。上文所引律诗中,已有一些首联对仗的例子⑨。现在再举两个例子:


  春夜别友人

  【唐】陈子昂

  银烛吐青烟,金尊对绮筵。
   ·
  离堂思琴瑟,别路绕山川。
      · ·
  明月隐高树,长河没晓天。
   ·      ·
  悠悠洛阳去,此会在何年⑩?
    ·

  〔首联对仗,首句入韵。〕


  恨别

  【唐】杜甫

  洛城一别四千里,胡骑长驱五六年。
  · ·          ·
  草木变衰行剑外,兵戈阻绝老江边。
  ·          ·
  思家步月清宵立,忆弟看云白日眠。
     ·  · ·   ··
  闻道河阳近乘胜,司徒急为破幽燕 ⑾。
            ·

  〔首联对仗,首句不入韵。〕


  (四)尾联对仗

  尾联一般是不用对仗的。到了尾联,一首诗要结束了;对仗是不大适宜于作结束语的。

  但是,也有少数的例外。例如:


  闻官军收河南河北

  【唐】杜甫

  剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。
    ·   ·
  却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂。
  ·            ·
  白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。
  ··        ·
  即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
  ·  ·  ·      ·

  这诗最后两句是一气呵成的,是一种流水对(关于流水对,详见下文)。还是和一般对仗不大相同的。⒀


  (五)少于两联的对仗

  律诗固然以中两联对仗为原则,但是,在特殊情况下,对仗可以少于两联。这样,就只剩下一联对仗了。

  这种单联对仗,比较常见的是用于颈联 ⒁。例如:


  塞下曲(第一首)

  【唐】李白

  五月天山雪,无花只有寒。
   ·  ·
  笛中闻折柳,春色未曾看。
  ·  ·   ·
  晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。
           ·
  愿将腰下剑,直为斩楼兰。⒂
        ·


  与诸子登岘山

  【唐】孟浩然

  人事有代谢,往来成古今。

  江山留胜迹,我辈复登临。
      ·   ·
  水落鱼梁浅,天寒梦泽深。
   ·       ·
  羊公碑尚在,读罢泪沾襟。
        ·


  (六)长律的对仗

  长律的对仗和律诗同,只有尾联不用对仗,首联可用可不用,其余各联一律用对仗。例如:


  守睢阳诗

  【唐】张巡

  接战春来苦,孤城日渐危。
  ·       ·
  合围侔月晕,分守若鱼丽。
  ·  ·    ·
  屡厌黄尘起,时将白羽麾。
          ·
  裹创犹出阵,饮血更登陴。
     ·   ·
  忠信应难敌,坚贞谅不移。

  天人报天子,心计欲何施!⒃
          ·


  学诸进士作精卫衔石填海

  【唐】韩愈

  鸟有偿冤者,终年抱寸诚。

  口衔山石细,心望海波平。
     ·
  渺渺功难见,区区命已轻。

  人皆讥造次,我独赏专精。
         ·
  岂计休无日,惟应尽此生。
      ·
  何惭刺客传,不着报雠名!
     ·  ·


  (七)对仗的讲究

  律诗的对仗,有许多讲究,现在拣重要的谈一谈。

  (1)工对凡同类的词相对,叫做工对。名词既然分为若干小类,同一小类的词相对,更是工对。有些名词虽不同小类,但是在语言中经常平列,如天地、诗酒、花鸟等,也算工对。反义词也算工对。例如李白《塞下曲》的“晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍”,就是工对。

  句中自对而又两句相对,算是工对。像杜甫诗中的“国破山河在,城春草木深”,山与河是地理,草与木是植物,对得已经工整了,于是地理对植物也算工整了。

  在一个对联中,只要多数字对得工整,就是工对。例如毛主席《送瘟神》(其二):“红雨随心翻作浪,青山着意化为桥。天连五岭银锄落,地动三河铁臂摇。”“红”对“青”,“着意”对“随心”,“翻作”对“化为”,“天连”对“地动”,“五岭”对“三河”,“银”对“铁”,“落”对“摇”,都非常工整;而“雨”对“山”,“浪”对“桥”,“锄”对“臂”,名词对名词,也还是工整的。

  超过了这个限度,那不是工整,而是纤巧。一般地说,宋诗的对仗比唐诗纤巧;但是,宋诗的艺术水平反而比较低。

  同义词相对,似工而实拙。《文心雕龙》说:“反对为优,正对为劣 ⒅。”同义词比一般正对自然更“劣”。像杜甫《客至》:“花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开”,“缘”与“为”就是同义词。因为它们是虚词(介词),不是实词,所以不算缺点。再说,在一首诗中,偶然用一对同义词也不要紧,多用就不妥当了。出句与对句完全同义(或基本上同义),叫做“合掌”,更是诗家的大忌。

  (2)宽对形式服从于内容,诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人,在这一首诗中用工对,在另一首诗用宽对,那完全是看具体情况来决定的。

  宽对和工对之间有邻对,即邻近的事类相对。例如天文对时令,地理对宫室,颜色对方位,同义词对连绵字,等等。王维《使至塞上》:“征蓬出汉塞,归雁入胡天”,以“天”对“塞”是天文对地理;陈子昂《春夜别友人》:“离堂思琴瑟,别路绕山川”,以“路”对“堂”是地理对宫室。这类情况是很多的。

  稍为更宽一点,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等,这是最普通的情况。

  又更宽一点,那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用,所以首联半对半不对自然是可以的。陈子昂的“匈奴犹未灭,魏绛复从戎”,李白的“渡远荆门外,来从楚国游”就是这种情况。如果首句入韵,半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗本来就不像颈联那样严格,所以半对半不对也是比较常见的。杜甫的“遥怜小儿女,未解忆长安”就是这种情况。现在再举毛主席的诗为证:


  赠柳亚子先生

  【现】毛泽东

  饮茶粤海未能忘,索句渝州叶正黄。
    ·     ·   ·
  三十一年还旧国,落花时节读华章。⒆
   ··   · ·  ··
  牢骚太盛防肠断,风物长宜放眼量。
           ·
  莫道昆明池水浅,观鱼胜过富春江。
  ·

  (3)借对一个词有两个意义,诗人在诗中用的是甲义,但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗,这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行淹吾舅,诛问老翁”,“行李”的“李”并不是桃李的“李”,但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有,人生七十古来稀”,古代八尺为寻,两寻为常,所以借来对数目字“七十”。

  有时候,不是借意义,而是借声音。借音多见于颜色对,如借“篮”为“蓝”,借“皇”为“黄”,借“沧”为“苍”,借“珠”为“朱”,借“清”为“青”等。杜甫《恨别》:“思家步月宵立,忆弟看云日眠”,以“清”对“白”,又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》:“东郭沧江合,西山白雪高”,以“沧”对“白”,就是这种情况。

  (4)流水对对仗,一般是平行的两句话,它们各有独立性。但是,也有一种对仗是一句话分成两句话,其实十个字或十四个字只是一个整体,出句独立起来没有意义,至少是意义不全。这叫流水对。现在从上文所引过的诗篇中摘出下面的一些例子:

  即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。(杜甫)
  人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。(白居易)
  塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。(陆游)

  总之,律诗的对仗不像平仄那样严格,诗人在运用对仗是有更大的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗,来做到更好地表现思想内容,而不是损害思想内容。遇必要时,也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则刈非蠖哉痰南饲桑蔷?是庸俗的作风了。


  【注释】

  ① 这里所谓“词”不是诗词的“词”。词类指名词、动词等。
  ② 有时候,也有人把字分为动字、静字。所谓静字,当时指的是今天所谓名词;所谓动字就是动词。
  ③ 代词“之”“其”归入虚词。
  ④ 这十一类还不是完备的。
  ⑤ “思”,去声。“论”,平声。“清新”句和“何时”句都是拗句。这里可以看出拗句在对仗上能起作用,否则“庾开府”不能对“鲍参军”。
  ⑥ “看”,平声,读如刊。“回看”句是拗句。
  ⑦ “为”,去声。
  ⑧ “重”,上声。“应”,平声。
  ⑨ 如杜甫《春望》,《秦州杂诗》等。
  ⑩“离堂”句连用四个平声,是特殊的拗句,是律诗尚未定型化的现象。“悠悠”句是普通的拗句,用在第七句。
  ⑾ “骑”,去声。“看”,平声。“乘”,平声。“为”,去声。“闻道”句普通的拗句,用在第七句。
  ⑿ “看”,平声。
  ⒀ 全篇用对仗(首联、颔联、颈联、尾联都用对仗),也是比较少见的。例如杜甫《垂白》:“垂白冯唐老,清秋宋玉悲。江喧长少睡,楼迥独移时。多难身何补?无家病不辞!甘从千日醉,未许七哀诗。”但是尾联半对半不对的就比较多见,例如杜甫《登高》尾联是“艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。”
  ⒁ 也可以用于颔联,如李白《宿五松下荀媪家》。甚至可以全首不用对仗,如李白《夜泊牛渚怀古》,因为不是常规,所以不详谈了。
  ⒂ “看”,平声。“为”,去声。
  ⒃ “丽”、“创”,都是平声。末联出句“平平仄平仄”,是特定的平仄格式,用在这里等于律诗的第七句。
  ⒄ “应”,平声。
  ⒅ 刘勰:《文心雕龙·丽辞》。
  ⒆ “三十一年”和“落花时节”,在整个意思上还是对仗。特别是“年”和“节”,本来是时令对。
 


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