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第二章 诗律


第二节 律诗的韵


  我们先讲近体诗,后讲古体诗,这是因为彻底了了解了近体诗之后,才能更好地了解古体诗。第一,古体诗既然是以不受近体诗格律的束缚为其特征的,我们就必须先知道近体诗的格律是甚么,然后能知道甚么是古体诗。第二,自从有了律诗以后,古体诗也不能不受律诗的影响,所以要先了解律诗,然后能知道古体诗所受律诗的影响是甚么。

  在这一节里,我们先谈律诗的韵。

  古人写律诗,是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史,这里用不着详细叙述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书,不但可以说明清代律诗的押韵,而且可以说明唐宋律的用韵。一般人所谓“诗韵”,也就是指这个来说的①。

  诗韵共有106个韵:平声30韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。律诗一般只用平声韵②,所以我们在这一节里只谈平声韵;至于仄声韵,留待下文讲古体诗时再行讨论。

  在韵书里,平声分为上平声、下平声。平声字多,所以分为两卷,等于说平声上卷,平声下卷,没有别的意思。

  上平声15韵:

  一东 二冬 三江 四支 五微 六鱼 七虞 八齐 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删

  下平声15韵:

  一先 二萧 三肴 四豪 五歌 六麻 七阳 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十三盐 十五咸

  东冬等字都只是韵的代表字,它们只表示韵母的种类。至于东冬这两个韵(以及其它相近似的韵)在读音上有甚么分别,现在我们不需要追究它。我们只须知道:它们在最初的时候可能是有区别的。后来混而为一了,但是古代诗人们依照韵书,在写律诗时还不能把它们混用。起初是限于功令,在科举应试的时候不能不遵守它;后来成为风气,平常写律诗的时候也遵守它了。在《红楼梦》里,有这样一段故事:林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗,指定用寒韵。香菱正在挖心搜胆,耳不旁听,目不别视的时候,探春隔窗笑说道:“菱姑娘,你闲闲吧。”香菱怔怔答道:“闲字是十五删的,错了韵了。”这一段故事可以说明近体诗用韵的严格。

  韵有宽有窄:字数多的叫宽韵,字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等,窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。窄韵的律诗是比较少见的。有些韵,如微韵、删韵、侵韵,字数虽不多,但是比较合用,诗人们也很喜欢它们。

  现在我们举出几首律诗为例③:


  送魏大将军(一东)

  【唐】陈子昂

  匈奴犹未灭,魏绛复从戎。
            △
  怅别三河道,言追六郡雄。
            △
  雁山横代北,狐塞接云中。
  △
  欠使燕然上,惟留汉将功。
            △


  喜见外弟又言别(二冬)

  【唐】李益

  十年离乱后,长大一相逢。
            △
  问姓惊初见,称名忆旧容。
            △
  别来沧海事,语罢暮天钟。
            △
  明日巴陵道,秋山又几重?
            △

  筹笔驿(六鱼)

  【唐】李商隐

  猿鸟犹疑畏简书,风云常为护储胥。
        △       △
  徒令上将挥神笔,终见降王走传车。
                △
  管乐有才元不忝,关张无命欲何如?
                △
  他年锦里经祠庙,梁父吟成恨有余。
                △

  终南山(七虞)

  【唐】王维

  太乙近天都,连山到海隅。
            △
  白云回望合,青霭入看无。
            △
  分野中峯变,阴晴众壑殊。
            △
  欲投人外宿,隔水问樵夫。
            △

  钱塘湖春行(八齐)

  【唐】白居易

  孤山寺北古亭西,水面初平云脚低。
△               △
  几处早莺争暖树?谁家新燕啄春泥?
                △
  乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
                △
  最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
                △

  月夜忆舍弟(八庾)

  【唐】杜甫

  戍鼓断人行,边秋一雁声。
      △     △
  露从今夜白,月是故乡明。
            △
  有弟皆分散,无家问死生。
            △
  寄书长不达,况乃未休兵!
            △

  送赵都督赴代州(九青)

  【唐】王维

  天官动将星,汉地柳条青。
      △     △
  万里鸣刁斗,三军出井陉。
            △
  忘身辞凤阙,报国取龙庭。④
            △
  岂学书生辈,窗间老一经!
            △

  咏煤炭(十二侵)

  【明】于谦

  凿开混沌得乌金,藏蓄阳和意最深。
        △       △
  爝火燃回春浩浩,洪炉照破夜沉沉。
                △
  鼎彝元赖生成力,铁石犹存死后心。
                △
  但愿苍生俱饱暖,不辞辛苦出山林。
                △

  五律第一句,多数是不押韵的;七律第一句,多数是押韵的。由于第一句押韵与否是自由的,所以第一句的韵脚也可以不太严格,用邻近的韵也行。这种首句用韵的风气到晚唐才相当普遍,宋代更成为有意识的时尚。现在试举两个例子:


  清明

  【唐】杜牧

  清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。
△               △
  借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。
                △

  山园小梅

  【宋】林逋

  众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。
        △       △
  疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
                △
  霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。
                △
  幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。
                △

  这两首诗用的都是十三元韵,但是杜牧《清明》第一句韵脚却用了十二文韵的“纷”字,林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵的“妍”字。这种首句用邻韵的情况,在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的⑤。

  以上所述律诗用韵的严格性,只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也写律诗,就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵,就是其他的韵脚用邻韵,只要朗诵起来谐和,都是可以的。


  【注释】

  ① 《佩文韵府》等书,也是按这个诗韵排列的。
  ② 刘长卿、白居易、韩偓等人写了一些仄韵律诗,因为这种诗是罕见的,这里不谈。
  ③ 我们有意识地举一些在今天看来不必分别,而前人在律诗中严格区别开来的韵,如东与冬,鱼与虞,庚与青。其余的韵可以参看下文各节所举的例子。四支,张巡《守睢阳诗》,43页。五微,苏轼《寿星院寒碧轩》,36页。十灰,杜甫《春日忆李白》,39页。十三元,林逋《山园小梅》,20页。十四寒,杜甫《月夜》,29页。十五删,陆游《书愤》,23页。一先,王维《使至塞上》,27页。二萧,毛主席《送瘟神》(其二),30页。四豪,卢纶《塞下曲》,51页。五歌,杜甫《天末怀李白》,32页。六麻,杜牧《泊秦淮》,50页。七阳,杜甫《闻官军收河南河北》,42页。十蒸,苏轼《郿坞》,51页。十一尤,李白《渡荆门送别》,29页。窄韵不举例。
  ④ 扬炯《从军行》:“牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。”“龙庭”就是“龙城”。这里不用“龙城”,而用“龙庭”,因为“城”字是八庚韵,“庭”字是九青韵。
  ⑤ 李白有一首《访戴天山道士不遇》也是首句用邻韵,还有李颀的《送李回》。但是这种情况不多见。
 


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