〔古代文献知识〕

三、历代刊本的特点

　　历代版刻书籍，由于刻书时代不同，地点不同，因此刻书的风格（字体、纸张、墨色、刀法、版式、装帧等）也不尽相同。现将宋、金、元、明、清刻书特征分叙于下：

　　（一）宋本 雕版印刷在宋代有了很大的发展，两宋300多年是我国雕版印刷的黄金时代。宋代刻本日益为人们所珍视，这与宋本所独具的特点分不开。特点大致如下：

　　1.字体：以时期论，北宋早期刻书多用欧（阳询）体字，欧字瘦劲，秀丽俊俏；字形略长，转折笔划轻细有角。后来逐渐流行颜（真卿）体字，颜体雄伟朴厚，字形肥胖，间架开阔，有骨有肉。南宋以后，柳（公权）体字日益增多。柳字比颜字略瘦，而笔划挺拔有劲，起落顿笔，过笔略细，横轻竖重。以地区来看，汴梁（今河南开封）和浙本多欧体，蜀本多颜体，闽本多柳体，江西刻本欧体、柳体兼而有之。

　　2.墨色、刀法：用墨质料精良，浓厚似漆，虽著水遇湿而无漂迹。刻工要求严格，刀法精致认真，字画一丝不苟，虽刻在版上，并不失却原书手笔神气。

　　3.张纸：北宋的汴梁本和南宋的浙本、蜀本，主要用白麻纸。南宋的闽本则主要用黄麻纸，另外还有一种质地厚硬的黄纸，主要用于印刷佛经。

　　4.版式：早期刻书，多半是四周单栏，后来逐渐演变为左右双栏，上下单栏，而且上下栏线细，左右栏线粗，行宽，字疏，白口，单鱼尾，版心多有刻工姓名和字数，有的书小题在上，大题在下。书尾多刻有牌记，间有在左栏外上角刻书耳的。每行字数虽然相同，但从横向来看，字的间隔排列大多不整齐。蜀刻本中的唐人集子都是半页十一行或十行，宋人集子一般都是十行；而史书又大都是九行本，这可能是当时当地的一种风气。

　　5.装帧：这个时期的书籍主要是蝴蝶装，有少数是旋风装和经折装。北宋早期还有卷轴形式的纸页，到南宋时就出现了包背装。

　　（二）金本 金在北方与宋并存，刻书事业集中于平阳（今山西省临汾市一带），所刻流传到今天的已经很少。

　　1.字体：近于柳体，字画结构瘦俏有神，起落顿笔，折笔有棱角，显得特别精神。

　　2.纸、墨、刀法、版式：纸、墨、刀法、版式与宋本没有多大区别，多左右双栏，上下单栏，也是上下栏细，左右栏的外线粗，行款较密。

　　（三）元本

　　1.字体、墨色、刀法：字体主要是赵（孟頫）体，赵字柔软活泼，圆润俊美，无板滞之感。小说、民间读物往往掺用一些简体字，版心所刻数字、页码多用草书。后期的刻书，书写字画起笔落笔多带回锋。墨色稍浊，刀法也显软弱无力。

　　2.纸张：早期白麻纸黄麻纸兼而用之，中期以后则多用黄麻纸，也有用竹纸的，少数用蚕茧纸。

　　3.版式：大多是四周双栏，行窄字密，黑口，花鱼尾，目 录和文内小题上也常有刻鱼尾的。版心上刻字数，下刻页码或刻工姓名。

　　4.装帧：以包背装为主，蝴蝶装较少，佛经大都用经折装。

　　（四）明本

　　1.字体：大致可以区分为三个时期。明初（洪武至正德）都是软体字，还有颜、柳、欧、赵四家余味，其中宣德、正统刻本，形似宋本。明中叶（嘉靖、隆庆时期），极力模仿宋人字体，同时大兴翻刻宋本之风，字画横平竖直，撇捺直挺，整齐严谨，字形方正，成为真正的方块字，但缺乏流利生动之态。晚明（万历至崇祯）字形变长，笔划横细竖粗，略显笨拙，即所谓长宋体。

　　2.纸张：主要用棉纸和竹纸。一般说来，官刻本、家刻本多用棉纸，坊刻本多用竹纸。若按时期来分，初期多有棉纸，用竹纸的较少；中期仍以棉纸为多，渐有用竹纸者；晚期则多数用竹纸，少数用棉纸。

　　3.版式：洪武至弘治一般都是四周双栏，粗黑口，少数细黑口，经厂本行宽字大，开本也大。从正德起，又以宋本为模式，黑口变白口，版心上刻字数，下刻刊刻工姓名。万历以后白口为多，黑口较少，单栏双栏兼而有之。

　　4.装帧：嘉靖以前多包背装，至万历时才逐步变为线装。

　　（五）清本

　　1.字体：清初字体仍是明末风韵，字形长方，横细竖粗。康熙以后，盛行两种字体，一种是硬体字，也叫仿宋字，在刻本中最为普遍。道光以前，字体秀丽美观，字画横轻竖重，撇长而尖，捺拙而肥，右折横笔粗肥。道光以后宋体结构变得更加呆板，世称匠体。字行特密，使人有一种黑糊糊的感觉。另一种是软体字，也称写体。字体优美，印制亦佳。

　　2.纸张：用纸品类繁多。最好的是开化纸（南方称桃花纸），既薄而细；其次是开化榜纸及各地土产的棉纸。

　　3.版式：一般是左右双栏，大部分是白口，字行比较整齐。书前刻封面的较多，一般中间一行是书名，字略大，右行刻编著者，左刻刻家或藏版者；也有在封面页反面雕印刻版地址、牌记和刊版年月的。

　　4.装帧：基本上是线装。
　

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